Еще одна экранизация романа Джона Ле Карре. И на этот раз удачная. Настолько удачная, что «Самого опасного человека» можно назвать лучшим шпионским фильмом за последние несколько лет. Может быть, даже с тех пор, как Джеймса Бонда взялся играть Дэниел Крейг.
К Бонду «Самый опасный человек», разумеется, не имеет никакого отношения. Ле Карре — это вам не Ян Флеминг. Если последнему ничего не стоило превратить историю про шпионов в фантастический роман, то первый работает в предельно реалистичной манере. И именно этот реализм делает большинство фильмов, снятых по Ле Карре, в отличии от его книг, невообразимо скучными. В работе шпиона на самом деле (если верить Ле Карре) нет и романтики, ни экзотических приключений, ни томных красоток. Основная схватка с противником происходит в уме. Работа шпиона заключается в том, чтобы просчитать все возможные ходы противника, выбрать из них наиболее вероятный, а затем заставить его сыграть по-другому, так, как нужно тебе.
Шпион должен врать, обманывать, шантажировать, лжесвидетельствовать, обещать невозможное — это его основные рабочие приемы. И это ему приходится делать гораздо чаще, чем стрелять из пистолета, или даже просто махать кулаками. И даже, если шпион попытается оставаться хоть капельку честным, чтобы сохранить какую-то видимость собственного достоинства хотя бы в своих собственных глазах, ему это не позволят. Потому, что это ему только кажется, что он самый хитрый, самый умный и самый могущественный, поскольку, почти как бог, способен манипулировать судьбами людей. А, на самом деле, за спиной у него стоит тот, кто умеет делать все то же самое — врать, обманывать, шантажировать, лжесвидетельствовать, обещать невозможное, — но гораздо лучше. Это — государство, выдавшее шпиону лицензию на работу.
Собственно, об этом и фильм. Неторопливо раскручивающийся сюжет которого как раз и рассказывает об одном из таких случаев, когда старый, заслуженный шпион (Филип Сеймур Хоффман) попытался остаться хотя бы отчасти честным. Что у него из этого получилось — догадаться не трудно. А вот название фильма после окончания просмотра начинает восприниматься совершенно иначе, чем до того.