Ох, ну, наконец- то, отличный фильм — отдушина для душит. Да к тому же еще и достаточно твердая научная фантастика. Достаточно для того, чтобы выделить ее из вороха фантастикоподобной киномуры.
Сюжет очень простой и при этом емкий. На землю в спускаемой капсуле возвращается астронавт Сэм Уокер, да не обманет вас иностранное имя — это женщина и играет ее замечательная актриса Кейт Мара, которая кстати нередко снимается в фантастике. Интересно, ей самой нравится фантастика, или же обстоятельства сами собой так складываются?.. При падении капсула оказывается повреждена, а забрало шлема астронавта разбито. Однако, никаких медицинских последствий это за собой как будто не влечет. Тем не менее, для прохождения адаптационного периода Сэм помещают в шикарный особняк, принадлежащий военному ведомству. Днем ее навещают врачи, проводящие необходимые обследования, и родственники, но большую часть времени Сэм прибывает в одиночестве. У нее начинаются странные психические расстройства — то ее посещают какие-то видения, то ей кажется, что снаружи за ней кто-то наблюдает. Поначалу Сэм пытается не обращать на это особого внимания и скрывает происходящее от врачей, дабы не угробить свою дальнейшую карьеру астронавта, а происходящее она связывает с процессом адаптации к земным условиям. Однако, ситуация усугубляется и дело доходит до форменного психоза. И тогда… Под конец создатели фильма выдают совершенно неожиданный твист, буквально переворачивающий всю ситуацию с ног на голову, но при этом и расставляющий все по своим местам.
Режиссерка Джессика Варлей, по сути, сняла НФ-триллер в хичкоковском стиле, построенный на мощнейшем саспьенсе. В кадре на самом деле не происходит ничего пугающего, но при этом атмосфера страха все время нагнетается за счет того, что, как уверен зритель, осталось за кадром. Варлей просто мастерски работает с этим приемом. Варлей удается создать гнетущую, мрачную, параноидальную атмосферу, в которую погружается не только героиня фильма, но и зритель, и режиссерке удается очень долго вести эту игру — почти до самого конца зрителю не удается понять, что же происходит на самом деле, а что в голове у Сэм.
При том, что почти все действия происходят в одном и том же месте — в тайном убежище, где скрывается Сэм, и в его ближайших окрестностях — Варлей удивительным образом удается избежать ощущения однообразия в кадре. С помощью великолепной операторской работы она играет со строгой геометрией окружающего пространства, превращая ее в живую пластику, которая как будто живет своей собственной жизнью. А пятна света то и дело складываются в изображения, напоминающие о полотнах Малевича. То же самое и со звуком, который умело вписывается в видеоряд. Варлей показывает крупным планом медленно, со скрипом проворачивающийся замок, а зрителя от страха едва пот не прошибает.
С учетом того, что Джессика Варлей является не только режиссеркой, но и сценаристкой фильма «Астронавт», и это ее первая полнометражная работа, я готов снять шляпу и перед ее талантом.
Не менее восторженных отзывов заслуживает и исполнительница главной роли Кейт Мара. Она очень хорошая актриса, но то, что мы видим в «Астронавте» — это, по сути, театр одного актера. Большую часть времени Мара находится в кадре одна и ей, мало того, что все время приходится удерживать внимание зрителей, но еще и работать постоянно над созданием того самого саспьенса, что составляет основу картины. И она великолепно справляется с обеими своими задачами.
Ну, и наконец, фильм создан не только для того, чтобы напугать зрителя — он еще и несет в себе очень серьезный, правильный и именно сегодня нужный гуманистический посыл, а такое в современном кино, уж точно, не часто встретишь.
Прекрасный фильм, совершенно незаслуженно обойденный вниманием как критиков, так и зрителей. Но так ведь нередко случается. В свое время «Сияние» получило «Золотую малину», как худший фильм года, а «Бегущий по лезвию» провалился в прокате. Так что, не смотрите на оценки, которые выставляют совершенно незнакомые вам люди, а опирайтесь на собственное суждение.
