Закусочная Алексея Калугина

Великий пророк прог-рока, создатель Безумного мира Артур Браун подарил миру новый альбом.

Для Артура Брауна не существует такого понятия, как стиль. В этом он схож с Фрэнком Заппой. Он берется за все, что ему нравится, и, не задумываясь, смешивает самые разные жанры и стили. В результате получается ведьмовское зелье, сварить которое по силам только Артуру Брауну.

Тут и биг-бэндовое звучание, и какое-то странное, вывернутое наизнанку, кантри, и вестерн-блюз под слайд-гитару и губную гармошку, и классический пьяный блюз, который можно бесконечности тянуть под бокал пива, и лирическая баллада, и стенупробивающий рок-боевик. И все это невообразимо интересно, потому что ты не в состоянии догадаться, чем же еще удивит тебя Артур Браун. Фантазии ему, как и прежде, не занимать. А создавать новые миры для Артура Брауна — любимое занятие. Перед нами не просто музыкальный альбом, а развернутое сценическое представление, которое осталось только вообразить.

Альбом, который можно слушать без конца. Просто потому что он классный. И потому, что это Артур Браун.

Между прочим, 24 июня дедушке стукнет 81 годик. А он по-прежнему мажет краской лицо и выходит на сцену, чтобы делать там такое, на что не способен никто другой.

Оззи грозится в скором времени выпустить новый диск «Patient Number 9».

Ну, а пока только сингл с заглавным треком. «Это о том, как быть пациентом в психиатрической больнице», — сказал Оззи во время премьеры трека на своем шоу Ozzy Speaks Sirius XM, — «Все, что мы делаем на самом деле — это самолечение».

Что он хотел этим сказать — фиг его знает. Оззи частенько несет всяческую чушь. Но песня получилась первоклассная! Серьезно и без дураков. Заставляет вспомнить Оззи в пору его расцвета. К тому же, пение Оззи сопровождает совершенно фантастическая гитара Джеффа Бэка. Который в середине трека еще и выдает феноменальное соло секунд на сорок.

Судя по анонсам, Оззи собрал на своем новом альбоме впечатляющий список звезд: Эрик Клэптон, Закк Уайлд, Чад Смит из Red Hot Chili Peppers, басист Metallica Роберт Трухильо, Дафф МакКаган из Guns N’ Roses, Майк Маккриди из Pearl Jam и фронтмена Queens of the Stone Age Джош Хомм.

В общем, жду с нетерпением. Первый сингл раздразнил аппетит. Очень хочется верить, что предыдущий провальный студийник «Ordinary Man» так и останется досадным недоразумением в дискографии великого музыканта.

Porcupine Tree — фантастическая группа, которой с удивительной легкостью удается совместить все лучшее, что есть в роке, то бишь, хард и прог. То, чем они занимаются на протяжении вот уже более 30 лет, можно сравнить с тремя последними альбомами Deep Purple «Now What?!», «Infinite» и «Whoosh!» (оставим за бортом самый последний невразумительный альбом каверов). Стилистика, конечно, совершено иная, но концептуальный подход тот же самый — мы играем прогрессив, но так, чтобы он звучал как настоящий хард.

«Closure Continuation» — новый альбом группы, с которым им реально удалось прыгнуть выше головы! Такого противоречивого, но, в то же время, органичного сочетания проникновенной лирики, музыкальной эстетики и мощнейшего хардового напора не удавалось прежде достичь никому и никогда. В том числе и самим Porcupine Tree.

«Closure Continuation» — необыкновенный диск. Задавая совершенно новые каноны в музыке, он при этом сделан на удивление просто, без какой-либо зауми и воспринимается, буквально,на раз. Когда я слушал его впервые, меня, помнится, только на третьем треке будто обухом по голове ударили — боже мой, да это же просто феноменально! Бомба, а не альбом! И я тут же поставил его с начала, чтобы убедиться, что мне не померещилось.

В общем, слушать, слушать и непременно слушать! Фантастический диск. Не ломающий представления о том, каким должна быть современный прог-хард, а вносящий совершенно новую парадигму, после которой все, что было прежде носит название только с приставкой «ретро».

Канадская певица Аланис Мориссетти выпустила новый альбом. Вы будете смеяться, но без вокала.

Еще раз — певица записала полностью инструментальный альбом.

Что это такое, вымороченная попытка привлечь таким образом внимание к собственной персоне или попытка справиться с творческим кризисом, я не знаю.Но прослушать сие творение полностью я не смог. Сломался на третьем треке. В свое время выпускались так называемые диски для релаксации. Со звуками леса, с шумом моря или дождя. И с разного рода музыкой, способствующих расслабленному самосозерцанию. «The Storm Before The Calm» — это тоже самое. Только это, скорее, все же, ну музыка, а просто малость приведенных в гармонию звуки синтезатора. Такую музыку можно писать и записывать с помощью простенькой программки для телефона. А продолжительность альбома, между прочим, 1:46:30!

Как по мне, так Аланис Мориссетти придумала далеко не лучший для самопиара.

Аллилуйя!

Дэвид Кроненберг вернулся с новым фильмом! Более того, он вернулся к своей излюбленной тематике — физической трансформации человеческого тела.

Итак, «Преступления будущего». Будущее, судя по всему, не так, чтобы очень далекое, но очень мрачное. Что-что, а уж нагнать мраку и безысходности Кроненберг умеет. Так вот, в этом мрачном-мрачном будущем случается вспышка спонтанной эволюции человека. Мы попадаем в этот мир не на начальном процесс нового эволюционного витка, а в то время, когда процесс уже идет вовсю и люди в какой-то степени даже успели к нему приспособиться, с помощью очень страной машинерии. Прежде всего, все люди полностью утратили способность ощущать физическую боль. Поэтому и сами могут делать со своими телами все, что пожелают. Однако, процесс спонтанных мутаций идет с опережающий скоростью. С людьми происходят очень странные вещи. Одни вдруг получают способность переваривать пластик и питаются только им. У других в организме то и дело вырастают новые органы, назначение которых вообще непонятно. В соответствии с подобными изменениями происходят неизбежные перемены и в общественном устройстве. На смену традиционному сексу приходит совместное нанесение друг другу различных травм. Появляется Новая полиция нравов, которая следит за людьми в неожиданными трансформациями.

Пересказать сюжет фильма просто нереально. Кроненберг создало настолько многоплановую историю, что охватить всю ее в нескольких фразах невозможно. Но, уж, поверьте, это настоящая фантастика в стиле Уильяма Гибсона или Йена Макьюэна. Мир будущего продуман у Кроненберга до мельчайших деталей. И все это настолько необычно, что, аж, дух захватывает, круче чем на марвелловских видеоаттракционах.

Фильм поражает воображение еще и потрясающей визуализацией. Я давно уже не видел кино, в котором, как в «Преступлении будущего» был бы настолько детально продуман и выстроен каждый кадр. По уровню видеовоплощения авторских идей «Преступления будущего» можно сравнит разве что только с «Бегущим по лезвию». Разумеется я имею в виду оригинал, а не бездарное продолжение.

«Преступления будущего» является очень конкретной отсылкой к более раннему фильму Кроненберга «Экзистенция». Порой кажется, что герои «Преступлений будущего» играют в какую-то странную игру. Будто они застряли в мире «Экзистенции», скитаются среди симулякров, отчаянно ищут и не могут найти из него выход. Или же мир «Экзистенции» каким-то образом превратился для них в реальность.

Идеальный во всех отношениях фильм, созданный уверенной рукой истинного мастера. Фильм, который можно смотреть и пересматривать без конца, всякий раз открывая что-то новое. «Преступления будущего» оригинальное и самодостаточное кино, не имеющее ничего общего с псевдоинтеллектуальными поделками, что то и дело выдают Нолан с Вильневом. Такое впечатление, что Кроненберг ничего не придумывает, а сам живет в мире своих героев. Нам же он позволяет увидеть только небольшой его фрагмент. Поэтому я ни чуть не удивлюсь, если, спустя какое-то время, он снова захочет вернуться в мир «Экзистенции».

Дэвид Кроненберг вернулся с новым фильмом! Более того, он вернулся к своей излюбленной тематике — физической трансформации человеческого тела.

Итак, «Преступления будущего». Будущее, судя по всему, не так, чтобы очень далекое, но очень мрачное. Что-что, а уж нагнать мраку и безысходности Кроненберг умеет. Так вот, в этом мрачном-мрачном будущем случается вспышка спонтанной эволюции человека. Мы попадаем в этот мир не на начальном процесс нового эволюционного витка, а в то время, когда процесс уже идет вовсю и люди в какой-то степени даже успели к нему приспособиться, с помощью очень страной машинерии. Прежде всего, все люди полностью утратили способность ощущать физическую боль. Поэтому и сами могут делать со своими телами все, что пожелают. Однако, процесс спонтанных мутаций идет с опережающий скоростью. С людьми происходят очень странные вещи. Одни вдруг получают способность переваривать пластик и питаются только им. У других в организме то и дело вырастают новые органы, назначение которых вообще непонятно. В соответствии с подобными изменениями происходят неизбежные перемены и в общественном устройстве. На смену традиционному сексу приходит совместное нанесение друг другу различных травм. Появляется Новая полиция нравов, которая следит за людьми в неожиданными трансформациями.

Пересказать сюжет фильма просто нереально. Кроненберг создало настолько многоплановую историю, что охватить всю ее в нескольких фразах невозможно. Но, уж, поверьте, это настоящая фантастика в стиле Уильяма Гибсона или Йена Макьюэна. Мир будущего продуман у Кроненберга до мельчайших деталей. И все это настолько необычно, что, аж, дух захватывает, круче чем на марвелловских видеоаттракционах.

Фильм поражает воображение еще и потрясающей визуализацией. Я давно уже не видел кино, в котором, как в «Преступлении будущего» был бы настолько детально продуман и выстроен каждый кадр. По уровню видеовоплощения авторских идей «Преступления будущего» можно сравнит разве что только с «Бегущим по лезвию». Разумеется я имею в виду оригинал, а не бездарное продолжение.

«Преступления будущего» является очень конкретной отсылкой к более раннему фильму Кроненберга «Экзистенция». Порой кажется, что герои «Преступлений будущего» играют в какую-то странную игру. Будто они застряли в мире «Экзистенции», скитаются среди симулякров, отчаянно ищут и не могут найти из него выход. Или же мир «Экзистенции» каким-то образом превратился для них в реальность.

Идеальный во всех отношениях фильм, созданный уверенной рукой истинного мастера. Фильм, который можно смотреть и пересматривать без конца, всякий раз открывая что-то новое. «Преступления будущего» оригинальное и самодостаточное кино, не имеющее ничего общего с псевдоинтеллектуальными поделками, что то и дело выдают Нолан с Вильневом. Такое впечатление, что Кроненберг ничего не придумывает, а сам живет в мире своих героев. Нам же он позволяет увидеть только небольшой его фрагмент. Поэтому я ни чуть не удивлюсь, если, спустя какое-то время, он снова захочет вернуться в мир «Экзистенции».

Ольга Токарчук, как всегда великолепна! Читать ее хочется медленно, не торопясь переворачивать странички , чтобы книжка не закончилась раньше времени.

Роман «Правек и другие времена» впервые был опубликован в 1998 году. И, на мой взгляд, это самый простой текст из всех, что я читал у Ольги Токарчук. Роман представляет собой семейную хронику, написанную в жанре мистического реализма. По сути, те же «100 лет одиночества» Маркеса, только в славянском стиле и не основе европейской истории 20 века.

Правек — это небольшой городок. Но для своих обитателей Правек является едва ли не центром мира, который они стараются не покидать. Здесь живут, здесь любят, здесь страдают, здесь рожают детей и здесь же умирают. Все жители Правека связаны друг с другом теми или иными отношениями. Не родственными, так дружескими, не дружескими, так деловыми. И со временем отношения эти становятся все более сложными и запутанными.

Роман начинается с первой мировой войны, проходит через Вторую и заканчивается где-то в 80-х годах. Автор не называет никаких дат. О времени действия можно догадаться по событиям, происходящим вокруг главных героев.

Как всегда у Ольги Токарчук, повествование складывается из небольших главок, почти не связанных друг с другом сюжетно, но вместе создающих объемный мир, полный красок, звуков, запахов и живых душ. И. как всегда, автор не дает оценок тем или иным поступкам своих героев, предоставляя возможность читателям самим сделать это. А, между тем, пред нами проходит череда самых необычных персонажей. Среди которых женщина, родившая ребенка от растения, злой человек-волк, водяной, старый помещик, играющий сам с собой в игру в бога, собака, разговаривающая с богом… И все это в одном маленьком городке, который называется Правек.