Закусочная Алексея Калугина

Не самый новый фильм. Но, либо я его в свое время пропустил, либо он вообще впервые появился на просторах интернета — спустя три года перевод все еще любительский, хотя и вполне приличный.

Рассказывать тут особенно нечего — Джейсон он и есть Джейсон. Особенность этой части франшизы в том, что тут объявляется еще и отец Джейсона. Не помню, чтобы он появлялся в «Пятницах» прежде. Ну, а в остальном все как прежде. Заплутавшие в лесу людишки и Джейсон с мачете. Мяса в фильме много. Сюжет тоже вполне вменяемый. Так что, на мой взгляд, вполне достойное продолжение долгоиграющей франшизы.

Кстати, в октябре этого года должна была выйти уже вторая часть — «Пятница 13-е: Месть-2. Родословная». Должно быть, речь пойдет о новых членах семьи Джейсона Вурхиса.

В начале — привычный камешек в огород отечественных локализаторов, которые обленились настолько, что решили вообще не переводить название фильма, а просто тупо записали английское название русскими буквами.

Ну, а теперь непосредственно о кино. Это кино Рассела Кроу, который не только сыграл в нем главную роль, но так же выступил в непривычной для него роли сценариста и режиссера. Актер Рассел Кроу отличный, а вот сценарист и режиссер — вообще никакой.

«Покерфейс» рассказывает история о друзьях детстве, один из которых, спустя много лет , приглашает стальных к себе домой, вроде как на партию покера. Ну, и разумеется, это не просто дружеская вечеринка.

Сюжет затертый до дыр. И, видимо, понимая это, Кроу начинает вкручивать в него дополнительные сущности. Но, увы, проблема в том, что они не работают на общую идею. Потому что ее как раз и нет, как таковой. Сначала герой Кроу зачем-то играет с сывороткой правды, которую подливает в стаканы друзей. Затем выясняется, что один из них спит с его женой. Затем в дом заявляются грабители, наводку которым да другой друг. А под конец выясняется, что герой Кроу умирает от рака поджелудочной.

К чему все это? Я так и не понял.

Право же, Расселу Кроу лучше сниматься в чужих фильмах, чем пытаться все делать самому.

В целом, вполне неплохой олдскульный боевичок с харизматичными героями и кучей стрельбы. Если не обращать внимание на некоторые сюжетные просчеты.

В общем, ситуация следующая. Идет война двух мафиозных кланов, один из которых возглавляет вездесущий Брюс Уиллис, а другой — какой-то мексиканец. Двое правительственных агентов оказываются там, где им не следовало бы быть, и становятся опасными свидетелями. После чего их, разумеется, нужно убрать, чем и должны заняться двоек киллеров, отправленные Уиллисом. Вот тут-то и происходит крутой сюжетный поворот, отображенный в названии. Старший киллер Майкл Рукер видит на груди Ольги Куриленко, которую ему нужно убить, брошку с белым слоником. В башке у него что-то щелкает и он решает не убивать Олю, а защищать даже ценой собственной жизни. Нет, я понимаю Ольга Куриленко — женщина красивая, но что б вот так сразу… Короче, это самый непонятный для меня момент во всем фильме. Ну, а дальше они на пару довольно успешно отбиваются от толпы посланных за ними наемных убийц.

Понятное дело, сюжет не блещет ни новизной, ни оригинальностью. Но актеры играют вполне прилично — помимо названных, там еще и Джон Малкович в кадре мелькает. И безумной стрельбы в фильме — полно! Да, и ситуация с белым слоном в конце все де разъяснили. Не так, чтобы очень уж убедительно, но, тем не менее, не забыли. Так что, не шедевр, но вполне смотрибельно. На разок.

Где-то в бескрайней пустыне раскинулся милейший городок. Не просто городок, а город-сказа, в котором все не просто прекрасно, а великолепно! Мужчины города работают над неким секретным проектом. А женщины — самые прекрасные женщины на свете! — ведут жизнь домохозяек и заботятся о счастье своих мужей. Однако, что-то в этой идиллии не так. Слишком уж она идеальная, чтобы быть настоящей…

Не нужно быть завернутым синефилом, чтобы с первых кадров понять, что перед нами очередная экранизация «Степфордских жен». Правда, на это раз, создатели фильма даже не упомянули в титрах имя создателя оригинальной книги Айры Левина, заявив, что они сами придумали эту историю. Хотя, вся оригинальность сводится лишь к тому, что, если в «Степфордских женах» речь идет о биороботах, то в «Не волнуйся, солнышко» действия перенесены в виртуальную реальность. Ну, и идейная подложка всей истории растаяла, как кубик льда на раскаленной сковороде, оставив фильм лишенным какого либо смысла. Кто, где и для чего создал это виртуальный мир, создателей фильма так же ни мало не волнует. Вот, есть он — и все тут. Ну, и наконец, проработка самих героев — на уровне плинтуса. Полностью лишенные бэкграунда они скучны и неинтересны.

Фильм четко делится на три части. Первая часть, самая длинная, растянутая аж на 1,5 часа просто показывает нам этот мир, в котором все замечательно, но, все же, что-то не так. И хотя зрителю с первых кадров понятно что именно тут не так, создатели продолжают делать вид, что держат интригу. А главная героиня то и дело замирает с разинутым ртом, изображая недоумение и растерянность. Затем создатели фильма решают раскрыть секрет Полишинеля и нам в течении пятнадцати минут что-то объясняют про этот виртуальный мир, на самом деле, так ничего и не объяснив. Это-вто,рая часть. В третьей части, такой же короткой, как и второй, главная героиня пытается убежать из виртуального мира. Она — бежит, ее — догоняют…

И, собственно, на этом — все. Фильм, как начался ничем, так ничем и закончился. Он настолько никакой, что про него и сказать-то особо нечего. Стилистически он очень похож на малобюджетную фантастику 80-х годов прошлого века, в которой актеры пытались что-то изображать в малопригодных на то декорация и в костюмах, нарытах в секонд-хэнде. Но даже этим простеньким поделкам «Не волнуйся, солнышко» проигрывает в том, что это фильм ни о чем. В нем нет ни интересной фантастической идеи, ни драмы героев. Когда в одиннадцатый раз смотришь на то, как кофе льется в чашку, хочется что-нибудь кинуть в экран.

«Однообразие и скука!» — вот, что следовало бы аршинными буквами написать на постере. Ну, и извиниться стоило бы не только перед Айрой Левиным за беспардонный плагиат, но и перед Фрэнком Озом, из фильма которого украдена вся визуальная составляющая.

В общем, «Не волнуйся, солнышко» — это не кино, а пособие о том, как украсть все для кино, и все равно снять плохое кино.