Закусочная Алексея Калугина

Ну, для начала, как всегда, разберемся с локализаторами. Очень хотелось бы понять, о какой именно империи идет речь и при чем она тут вообще. В фильме речь идет о гражданской войне в США. И, насколько я в курсе, Америка никогда не была империей. Так что, название — бред собачий. Чем не понравился локализаторам оригинальный вариант? Вот, уж, не знаю.

Ну, а теперь о самом фильме.

Алекс Гарленд в своих фильмах очень часто уделят огромное внимание визуальной части, при этом едва ли не полностью забывая о смысловой. Единственный фильм, в котором ему удалось добиться требуемого баланса — это «Род мужской». С «Гражданской войной» та же история, что и с остальными — визуальный ряд сделан безупречно, а вот смысл постоянно ускользает.

Итак, в относительно современной Америке идет гражданская война. Судя по тому, что фотографы все еще пользуются пленочными аппаратами дело происходит в 80-90-х годах. Западные штаты объявили о независимости и идут маршем на Вашингтон, чтобы покончить с нынешней властью. Единственная причина происходящего, прозвучавшая в фильме: «Все началось того, что распустили ФБР» — и ничего более. Группа журналистов, опять же, на какое издание работающее и каких взглядов придерживающихся, едут из каких-то далей в Вашингтон, чтобы взять у президента последнее интервью, прежде, чем его грохнут. Скорее всего, у них нет вообще никаких взглядов — они лишь фиксируют происходящее.

Гарленд очень постарался и вымазал грязью всю Америку разом и каждого американца в отдельности. По его версии, как только немного ослабла центральная власть, все американцы превратились в скотов, готовых вешать и расстреливать за просто так всех, кто под руку подвернется. Особенно бывших соседей. А уж китайцев — только давай. Все что видят по дороге журналисты — это лишь насилие, пытки, немотивированные убийства, массовые расстрелы и тому подобное. Злодеяния советских чекистов меркнут по сравнение с тем, что вытворяют у Гарленда обычные американские обыватели. Лишь раз наши герои встретили на пути мирный лагерь каких-то беженцев, да и тот показан мельком и как-то совсем не убедительно.

Но, преодолев всех американских жлобов на своем пути, хотя и не без потерь, наши журналисты приезжают в Вашингтон, точнехонько к тому моменту, когда армия сепаратистов начинают решающий штурм. Вместе с передовым штурмовым отрядом они врываются в Белый дом. Сепаратисты за ноги вытаскивают прячущегося в бункере президента в Овальный кабинет и тут же кончают несколькими выстрелами из знаменитых М-16.

Все, кино кончилось.

О чем все это было, я решительно не понимаю. Ну, то есть, если очень постараться, из всего увиденного можно извлечь разрозненные крупицы даже не смысла, а лишь банального морализаторства на тему «что такое хорошо и что такое плохо». Но, по-моему, оно того не стоит.

Почему так произошло, у меня есть несколько версий:

1. Гарленд так глубоко запрятал смысл своего фильма, что это я, по собственной глупости и недальновидности, не смог его раскопать.
2. Чтобы понять смысл «Гражданской войны, нужно быть американцем.
3. Чтобы понять смысл «Гражданской войны, нужно быть Алексом Гарлендом.
4. В фильме просто нет никакого смысла.

Я склоняюсь к последнему варианту.

Vespero — инструментальная группа из Астрахани, образованная в 2003 году. Сами музыканты определяют свой стиль, как краут-спейс-психоделика. И, в общем, да, в их музыке присутствует и первое, и второе, и третье. И еще много чего другого. То есть, это не совсем краут, не совсем спейс и не совсем психоделика. Vespero выдают довольно любопытный синтез из множества самых разных жанров и направлений. В основе их музыки — электроника, то сближает их с краутом и спейсом. Но при этом мощная ритм-секция ведет вполне роковую линию. Гитара и синтезатор на пару, чередуясь, выдают причудливую музыкальную вязь, уводящую в сторону прогрессива. А когда в дело вступает виолончель, становятся вполне отчетливо слышны джазовые мотивы в духе Стефана Грапелли.

Но, разумеется, дело не в названии. Музыканты из Vespero сумели создать абсолютно свое, уникальное звучание, причем в жанре не очень-то распространенном у нас — вот это, действительно здорово. Да, к тому же, еще и достигли значительных высот в своем творчестве. За двадцать лет группа выпустила четырнадцать роскошных студийных альбомов и целую кучу концертников. Дополнением и без того обширной дискографии являются неофициальные бутлеги, как концертные, так и студийные.

«De Ludo Globi» — самая новая на данный момент работа Vespero, — вполне укладывается в общую стилистику группы. На альбоме всего две композиции, обозначенные, как «Часть 1» и «Часть 2», что уводит слушателей в потаенные глубины концептуализма, который и прежде был группе не чужд.

В общем, если вы раньше не слышали Vespero, стоит послушать хотя бы ради любопытства. И вполне можно начать с «De Ludo Globi». Будет интересно.

Фильм «Злобные маленькие письма» чудесным образом объединил в себе два традиционных английских жанра — комедию и детектив.

Дело происходит в небольшом английском городке Литлхэмптон, сразу после Первой мировой войны. Некий злоумышленник начинает регулярно слать оскорбительные письма богобоязненной старой деве Эдиьт Свон. Общественность вне себя от негодования. Подозрения сразу падают на живущую по соседству с Эдит разбитную вдовушку, ирландку, не так давно перебравшуюся в Литлхэмптон, Роуз Гудинг. Все подозрения основаны исключительно на том, что Гудинг не похожа на других — одевается не так, ведет себя не так, как другие, да и за словом в карман не лезет. Лишь только на основании этих мотивов полиция задерживает Роуз и запирает в тюрьме до суда. Судья же готов засадить ее в тюрьму всерьез и надолго.

Но тут уже выходят из себя местные женщины, возмущенные тем, что вот так, огульно, общество готов осудить человека, в виновности которого они сами сильно сомневаются. Первым делом дамочки собирают деньги, чтобы внести залог за Роуз и вытащить ее из тюрьмы, а затем начинают собственное расследование, чтобы найти истинного автора безобразных писем.

Фильм очень аккуратно и деликатно, но при этом конкретно и без обиняков подает тему ксенофобии. С одной стороны он показывает, насколько легко попадают под ее воздействие самые разные, вполне порядочные при других обстоятельствах люди. С другой — дает шанс убедиться, насколько возвышает человека способность противостоять этому гадкому чувству. Режиссерка Тэа Шеррок превосходна справилась со своей работой — фильм получился настолько же развлекательным, насколько и умным. Все составляющие в нем выверены с аптекарской точностью.

Ну, в кроме всего прочего, в фильме снялись такие великолепные актеры, как Тимоти Сполл, Оливия Колмэн и Джесси Бакли.

Стоит посмотреть.

Первый сольный альбом от гитариста группы Slayer.

Решил послушать исключительно ради любопытства. И должен признаться, не вытянул.

На всю голову отмороженный трэш-метал. Тотальный долбеж по струнам под грохот сдвоенных барабанов, в котором не возможно уловить даже намека на мелодику. И нескончаемый гроулинг вместо вокала.

Знаю, есть любители. Так что, пусть себе играет, если самому нравится.

Но это точно не мое. Хотя чертик на обложке симпатичный.

Дамы и господа! Вашему вниманию предлагается еще один плохой фильм с Николасом Кейджем. Просто поразительно, как он умело их выбирает! А еще удивляет жанровое разнообразие плохих фильмов Николаса Кейджа.

На этот раз — постап. Но такой постап, от которого реально дурно становится. Сначала вообще не понятно, что происходит. Ну, живет папаня (Кейдж) с двумя сынками на ферме. Вот только папаня велит непременно возвращаться домой к девяти вечера, иначе из леса вылезут монстры и покусают.

Вам интересно, что это за монстры выходят на охоту строго по часам, с девяти вечера до девяти утра? Мне тоже интересно. Но монстров этих не покажут до самой концовки фильма. А когда покажут — слезы на глаза навернутся от мысли о том, каким же жалким тварям человечество проиграло битву за Землю. Твари, судя по всему, инопланетного происхождения. Вот только, как они добрались до Земли, создатели фильма держат в секрете. Как и многое другое, что, вообще-то, вызывает законный интерес у зрителя.

Что касается основной сюжетной линии — ее нет вовсе. В течении большей части экранного времени нам показывают провинциальную пастораль. Старший сынок Кейджа бегает на соседнюю ферму, где ухлестывает за хозяйской дочкой. И такое впечатление, что кроме этих двух ферм в мире больше ничего не сохранилось.

В общем, тут даже рассказать не о чем. Тоска и убогость. Выпускать этот фильм — преступление перед зрителями, а смотреть его — полнейшее безумие. Можно найти множество куда более интересных способов убить время. Например, лечь поспать.