Этот фильм — полная противоположность недавно представленному здесь фильму «Глазами пса» и очень хороший например того, как очень простую, если не сказать более, избитую идею можно реализовать в виде очень хорошего кино, нужно только подойти к дело с умом и с чувством.
А сюжет следующий — некая дамочка по имени Элис узнает о смерти своей матери, с которой они никогда не ладили. Она отправляется в дом матери, чтобы вступить в права наследования и продать поскорее внезапно свалившуюся на нее недвижимость. Дом, как водится, расположен в глухой сельской местности, он весь напичкан охранными системами, но в нем все равно происходит всяческая чертовщина. Все, конец истории.
И вот из этой, казалось бы, банальнейшей истории режиссер и сценарист Давид Моро сумел сделать очень хороший фильм. И главное, что он сделал — это сумел создать соответствующую атмосферу. На это работает все — и мрачный сырой, будто никогда не просыхающий лес с глотающим звуки ковром листьев под ногами, и какие-то странные фигуры, то и дело мелькающие между деревьями, и резко щелкающие дверные замки, и двери, которые неожиданно оказываются запертыми, и внезапно начинающая завывать сигнализация, и воспоминания, что начинают посещать Элис в старом доме… В общем, все, абсолютно все, что мы видим, слышим или даже только пытаемся себе вообразить, работает на создание мрачной, зловещей атмосферы, не предвещающей ничего хорошего.
Кстати, Моро мастерски использует воображение зрителя. Как известно, во всяком добротном триллере зрителя пугает рне то, что он видит в кадре, а то, что остается за кадром — это еще Хичкок обозначил. Моро за кадром оставляет очень многое и совершенно намеренно — чтобы заставить работать воображение зрителя. Он не бросает зрителя в полнейшей пустоте и неведении, чтобы тот сам проделал всю работу сценариста. Моро очень точно выбирает, что следует показать, а что оставить воображению зрителя — он дает очень точные намеки на то, что же происходит в проклятом доме, но все же не рассказывает всю историю от начала до конца, предоставляя зрителю возможность самому заполнить имеющиеся лакуны. И, опираясь на оставленные подсказки, зритель придумывает такое, что и самому сценаристу не пришло бы в голову, пугая себя похлестче любого хоррормейкера.
В фильме только одна исполнительница главной роли — все остальные лишь эпизодические персонажи, появляющиеся в кадре от случая к случаю. Таким образом, «Другой» — это фактически бенефис Ольги Куриленко. Она все время находится в кадре, задает настроение каждому эпизоду и практически тащит весь фильм на себе. То есть, актриса в данном случае является тем проводником, через кого режиссер-сценарист реализует свои идеи. И, таки да, Моро нее просчитался, выбрав на роль своей музы Ольгу Куриленко. Она с поразительной точностью вписывается в атмосферу фильма, меняя образ своей героини в соответствии с тем, как меняется ситуация. Быть может, она и не идеальная актриса на эту роль, но то, что без нее фильм стал бы совсем другим, это точно. И для нее это точно лучшая роль за последние пару-тройку лет.
Как итог, мы имеем отличны, атмосферный триллер в хичкоковском стиле. И никакой мистики!
Автор текста: Алексей Калугин. Author: Aleksey Kalugin