Сначала нам объяснили, что война — это мир, а незнание — сила. Теперь завершающая часть классической триады: Свобода — это рабство.
С наступающим 1984 годом, господа-товарищи!
Кстати, если что, Елена Мизулина — это сенатор, заседающий в Совете федерации. Сначала мы узнали, что в Совете федерации могут заседать воры, как Арашуков. Теперь мы знаем, что фрикасе вместо мозгов, это тоже не причина для того, чтобы не стать сенатором.
22 апреля 2019 года. День рождения Ленина. Москва. Октябрьская площадь. Ленин все еще стоит. Но, готов поспорить, ему уже уготована судьба Феликса с Лубянки.
В библиотеке Праги возведена инсталляция «Tower of books» на создание которой пошло более 5000 книг. Но главная фишка в зеркалах, установленных внутри этой самой башни, которые создают иллюзию бесконечного тоннеля, превращающегося в книжный вихрь. Человек, заглянувший внутрь инсталляции, имеет реальный шанс почувствовать себя Алисой, упавшей в кроличью нору.
Что-то не припомню, когда я последний раз смотрел немецкий детектив. должно быть, это и стало одной из причин того, что я рискнул посмотреть этот самый «Звонок мертвецу». Сюжет, изложенный в анонсе, показался достойным внимания: некий патологоанатом получает послания от убийцы в препарируемых им телах. Снят фильм по некому локальному книжному бестселлеру (так в титрах!) за авторством Себастьяна Фицека и Майкла Цока, за пределами Германии никому неизвестному. А режиссер Кристиан Альварт снял в свое время весьма достойный фильм «Пандорум» . Правда этот фильм стал единственным в его фильмографии, на который стоит обратить внимания. Но, тем не менее, у других и такого не случается. Опять же, Мориц Бляйьтрой в главной роли. Ну, то есть, все кусочки паззла складывались в надпись: Посмотри этот фильм! И я попался. Как Алиса, съевшая коварный пирожок с надписью: Съешь меня!
Увы, начинка оказалась столь мерзкой на вкус, что, едва попробовав пришлось выплюнуть. Перво-наперво, фильм сей имеет такое же отношение к детективу, как продукт с этикеткой «Сыр», что валяется на полках московских сетевых магазинов, к настоящему сыру. Ну, в самом деле, о каком детективе может идти речь, если главного злодея нам показывают примерно на 25-й минуте, а кто он такой и все его мотивы мы узнаем где-то на 35-й минуте. И э то при том, что общий хронометраж фильма более 2-х часов. Интрига же выморочена до предела. У некого патологоанатома некий маньяк похитил дочь. Маньяк пишет доктору всякие странные записки и засовывает и х в тела убитых им же людей. Сам же в это время насилует его дочку и пытается склонить ее к суициду. Ну, то есть, подарил ей веревку и мыло и ждет, когда она сама повесится. При этом дурак не догадался в ком нате, в которой запер девочку, вбить в стену хотя бы один крюк. Папаша-врач решает, что полицию к этому делу лучше не привлекать, все равно они все редкостные тупари, и, понятное дело, сам занимается поимкой маньяка. В целом, это здорово смахивает на очень вялый закос под «Молчание ягнят», в котором маньяк и Ганнибал Лектор как бы одно лицо.
Поскольку, в отличии от «Молчания ягнят», детективной составляющей тут нет вообще, жанр фильма можно было бы охарактеризовать как криминальны триллер. Если бы не одно «но». Была в свое время изумительная короткометражка под названием «Очень медленный убийца с крайне неэффективным оружием». Так вот, «Звонок мертвецу» еще медленнее! И в тысячу раз скучнее. Я никогда еще не видел такого вялотекущего триллера. Герои все время будто продираются сквозь липкое желе. Пока кто-то из них левую ногу вытягивает, залипает правая рука. И так все время. При этом они еще и говорят много и не по делу. Я прежде думал, что самые ужасные диалоги в отечественных детективных сериалах, которые см отри т моя жена. Я ошибался. Зато препарирование тел в «Звонке мертвецу» показано едва ли не с документальной тщательностью. Демонстрация обнаженных мертвецов на анатомических столах и их внутренних органов занимает едва ли не большую часть экранного времени.
В общем, фильм может представлять какой-то интерес разве что только у законченных фанатов патологоанатомии. Хотя и они, я полагаю, могут выбрать что-то поживее.
Фильм снят на основе реальных событий. И черно-белая фотка реального прототипа главного героя, показанная перед финальными титрами, служи тому свидетельством. История же такова. Художник Марк, рисовавший комиксы о войне, был жестоко избит компашкой пьяных отморозков. Едва оставшись в живых, Марк совершенно утратил способность рисовать и потерял определенную часть социальных навыков. То бишь, общение с людьми стало для него несколько проблематичным. Не то, чтобы он на дух не переносил людей, но его реакция на определенные с лова и действия могла оказаться не совсем адекватной. Поэтому обществу людей он предпочитал компанию кукол. У себя во дворе Марк построил городок Марвен и населил его куклами, у каждой из которого был свой прототип среди знакомых Марку людей. С этими куклами Марк придумывал и разыгрывал совершенно фантастическую историю, происходящую во время Второй мировой войны.
Вот, собственно и все. Сюжет похож на десятки других, ему подобных, о людях странным образом пытающихся бороться с психологическим и проблемами. «Бобер», «Ларс и настоящая девушка», «Голоса» — это только часть того, что с ходу приходит на память. Успешной или нет оказывается подобная терапия — тут уж кому как повезет.У Марка все сложилось хорошо, и в кино, и в жизни,
Фильм является по сути бенефисом Стива Карелла. Кроме него других героев, пусть даже второго плане, тут нет, есть только статисты. Стив Карелл, хороший характерный актер, но есть планка, которую ему никогда не перепрыгнуть. После «Удивительного мира Марвела» это стало совершенно ясно. Карелл старается, очень старается, и временами даже у него почти получается. Но только почти. Не смотяр на все старания, ему так и не удается раскрыт всю глубину личности своего героя. Поэтому он и остается для зрителя просто придуманным парнем на экране, делающим только то, что от него требуется. Как та самая кукла, которая изображает сам ого Марка.
Главной фишкой фильма должно было стать визуальное воплощение того самого мира, что придумал для себя Марк. Увы, его тоже нельзя назвать до конца удачным. 3D мульятшкой, снятой в технике «захвата движения» уже никого не удивишь. А Стив Карелл совсем не тот актер, который может перевоплотиться в куклу, которой сам же и играет. Поэтому фильм оказывается как бы разорван на две части; вот вам реальная жизнь Марка, а вот — то что он там себе напридумывал. Реальная и выдуманная жизни, ну, никак не желают сливаться вместе. А без этого синтеза получается что-то вроде прозаического пересказа «Евгения Онегина», который, если подумать, на фиг никому не нужен.
Фильм добротно снят, легко смотрится, но при этом не открывает никаких психологических глубин личностей героев и не открывает ничего нового в кинематографе. А по сему, к просмотру не обязателен.
«- Мой разум, — заявил он тогда, — полон настоящего, прошлого и будущего. У меня есть отчетливое представление о движении событий, которые ожидаются, и, вооруженный им, я ощущаю в себе силы для принятия самых жестоких решений. Имейте в виду, что важнейшим фактором сегодняшней обстановки в мире является моя собственная личность, при всей скромности своей утверждаю — незаменимая. То, чего я достиг, не добивался еще никто на протяжении тысячелетий. Восполнить потерю меня не мог бы никакой другой гражданский или военный руководитель. Я есть воплощение воли и энергии нашего великого народа, а может быть, и наоборот, он есть воплощение великого меня. Тут еще надо подумать.Во всяком случае, родина должна использовать это единственное обстоятельство, пока я еще есть я и не перестал быть мной.»
Север Гансовский «Демон истории»
Интересно, что бы сказали вечно озабоченные всякой фигней депутаты о таком вот замечательном наборе от LEGO.
Вот не хочется, совсем не хочется писать про всю эту совершенно никчемную депутатскую возню. Но когда глупость начинает хлестать через край, удержаться сложно. Ну, значит некая депутатша Мосгордумы по имени Татьяна Батышева придумала, ни много, ни мало, как цензурировать — угадайте что? Ни за что не угадаете! Детские игрушки! Да, да! Не надо перечитывать фразу заново — вы все правильно поняли. Т.Б. предлагает цензурировать игрушки. Конкретно — изъять из продажи игрушечных монстров, вампиров и других «страшных», как она считает, существ. Причина в том, что по мнению Т.Б. эти игрушки не учат подрастающее поколение ничему хорошему. Обратите внимание, депутатша не требует изъять из продажи игрушечные автоматы, пистолеты и прочее оружие, вплоть до световых мечей. Видимо, имитации вещей, с помощью которых один человек может убить кучу других, учат подрастающее поколение чему-то очень хорошему, светлому и доброму. А вот сказочное существо — нет. Интересно, Баба Яга тоже попадет под запрет? А Кощей Бессмертный? Они, как, достаточно страшные для Т.Б. Или не очень?
Когда я был маленький, у меня был игрушечный чукча, игрушечный негр и игрушечный пионер. Если дать волю таким, как Т.Б,, то современные дети будут играть с унылыми куклами депутатов и чиновников. Которые будут учить их воровать, брать взятки и нести несусветную чушь. А что поделать — в реальном мире живем. Вампиры и оборотни здесь поумирали бы от страха. Без всяких там серебряных пуль и осиновых колов.
Почему они стремятся запрещать все, что лично им не нравится? Ведь предлагая запретить игрушечных монстров, Т.Б. опирается исключительно на собственное мнение. Не ваши игрушки, не трогайте! Хотя бы детей в покое оставьте.
Об этом фильме еще до выхода на экраны с только писали, преимущественно в восторженных тонах, что я ожидал, что это будет — Вау! Или даже — Йес! Ну, или хотя бы — Ух! Оказалось — упс…
«Закатать в асфальт» — очень длинная (2-38!) и невообразимо скучная криминальная… Даже не знаю, что именно. Даже не знаю, что именно. Драма — не драма, боевик — не боевик, комедия — если только очень странная и совсем не смешная. Что-то очень странно-недоношенное. и ни на что негодное.
Сюжет не выделяет даже претензией на оригинальность. Двое офигительно крутых полицейских (Мэл Гибсон и Винс Вон), несправедливо, как они считают, отстраненные о работы за чрезмерное насилие, решают восстановить социальную справедливость, ограбив грабителей банка. Однако, как водится, и у тех, и у других все идет не так, в результате чего только черный инвалид-колясочник получает крутую и игровую приставку. Для того, чтобы перечислить использованные в фильме затертые до блеска шаблоны, не хватит пальцев на руках и ногах. Вплоть до бессмертной классики: полицейского, купившего обручальное кольцо свое девушке, непременно пристрелят. И, таки, пристрелили! Но это даже не самое страшное. Главная проблема в том, что большую часть экранного времени в фильме ничего не происходит. Почти все время мы видим персонажей через лобовые стекла автомобилей. Они там едят, пьют, курят, спят. обмениваются ничего не значащими фразами… Под конец фильма все ж таки начинается какая-никакая стрельба, но настолько вялая, словно участникам этого действа самим уже давно все по фигу, однако режиссер четко обозначил дэд-лайн и они все между выстрелами смотрят на часы, ожидая, когда же наконец закончится экранное время.
Разве что только не мочатся. Без всякого ущерба для сюжета фильм легко можно было бы сократить не то что до стандартных полутора часов, а минут до сорока. Вот только сомневаюсь, что фильм от этого стал бы лучше. Дело в том, что в нем нет вообще ничего, размером хотя бы с маковое зернышко, ради чего этот фильм стоило бы снимать и ли смотреть. Единственное, что с ним стоило бы сделать — смотри название!
Оказывается, в 1987 году Алису в России звали Соней. И Страна Чудес тоже непривычно называлась.
Кстати, еще Алису звали Аней — в переводе Набокова.
